日前有兩項國際文化盛事引起人們對古希臘文化的興趣。其一是電影《奧德賽》的成功，其二是安妮．卡森的獲得諾貝爾文學獎。兩件事提醒我們，古希臘文學仍然具有巨大的國際吸引力，並在電影、出版和其他創意產業中創造了經濟活動。同樣的中華古典文化，在未來仍具有強大的吸引力。

根據電影資料庫The Numbers的數據，諾蘭電影《奧德賽》的全球票房收入約為十七億七千萬美元。其經濟影響也波及到了希臘，部分拍攝工作在希臘進行。數百名工作人員參與了製作，據估計，在該國產生的費用超過一千萬歐元，促進了當地經濟發展，並帶動許多專業領域的活動。

《奧德賽》的國際影響力也提升了遊客對希臘的興趣。根據易捷航空假期（easyJet holidays）於二○二六年八月六日發布的官方數據，影片上映後，希臘旅遊目的地的每周預訂量增長百分之十八，其中科孚島的增幅高達百分之二十八。同時，對伯羅奔尼撒半島的搜尋量也成長百分之十二。

這部電影的成功也為全球圖書市場注入了新的活力。根據專業雜誌《出版人周刊》發布的Circana BookScan數據，二○二六年初至七月中旬，美國印刷版《奧德賽》的銷量比二○二五年同期成長了百分之七十六。英國的情況更加驚人：根據NielsenIQ的數據，七月這部荷馬史詩的銷量比去年同期成長了百分之一千四百。

在這種氛圍之下，諾貝爾文學獎頒給以研究希臘古典文學，並以詩、散文、小說等跨領域創作而知名的安妮．卡森，就成為時勢所趨的選擇了。

這位七十六歲的加拿大作家身兼詩人、散文家、翻譯家和古典文學家等多重身分。在她的作品中，古希臘文學並非被視為過去歷史的完整篇章，而是被視為取之不盡、用之不竭的素材，可以用來建構新的敘事。

在《紅色的自傳》中，神話人物革律翁被塑造成一個尋找自我認同、體驗愛與拒絕的現代青少年。古典文學被賦予當代意義，重新詮釋。而這項新殊榮，提升了主要基於對古希臘語言、文學和神話的創造性運用的作品的國際知名度。這對古希臘文化的現代再創造，具有不同凡響的意義。

《奧德賽》與安妮．卡森都是運用古典文化的內涵，成為創作的靈感。它不僅在電影、電視、文化創作上，在電玩、遊戲、戲劇等各方面，希臘神話如今已成為現代產品的設計、生產和銷售的靈感來源，並對國際市場產生影響。

根據「希臘視聽製作：趨勢、經濟貢獻和發展前景」研究報告，二○二六年視聽產業對希臘經濟的總影響，按國內生產毛額（ＧＤＰ）計算約為十九億歐元，支撐了近四萬四千個全職工作崗位，並貢獻了約五億八千一百萬歐元的公共收入。

剔除廣播活動後，視聽製作對ＧＤＰ的影響估計為十一億歐元，並創造了約二萬五千個工作機會。由此可見其影響之大。

以此觀之，中華文化也有許多古典的神話、童話、傳奇等素材，等著當代人加以應用，成為最新的創作來源。例如曾紅極一時的《哪叱》，就是來自於《封神榜》，而日本遊戲動漫中，最喜歡使用的題材，莫過於《三國志》、《三國演義》，乃至於唐傳奇裡，也有許多故事，非常適合改編為當代影視題材。台灣當代需要更多文化創意產業的機遇，好好運用古典文學，開創更多當代影視聽眾，希臘正是最好的借鏡。