【記者曹麗蕙專題報導】高雄聖母玫瑰堂一百五十年前的原始建築風貌、一九一○年代泰雅族部落婦女為族人紋面的畫面；賣冰糖葫蘆老先生在一九六○年代市場叫賣，臉上皺紋對照紅透、香甜的糖葫蘆，反映為生活奮鬥的艱苦。

翻閱《閃耀台灣1860-1960》套書，百年前黑白史料照片修復上色後，帶領讀者穿越百年時空，認識腳下這片土地的情感與故事。

這套八冊鉅著的推手，正是徐宗懋圖文館創辦人、文史工作者徐宗懋，「《閃耀台灣》製作於台灣疫情最高峰時，許多行業陷入困境，我反而逆勢操作，不向命運低頭，決定出版更好的書」，他的精神與書中許多內容呼應，體現過去台灣人衝破困境、轉危為安的歷程。

600 原件照 締造出版高峰 

聽到徐宗懋，多數人會憶起他是一九八九年採訪六四天安門事件時，被流彈擊中，「子彈從口中出來」的戰地記者，「很多人覺得它是我重要資歷，但那只是經歷之一，我不是很喜歡談這件事，擔心會轉移大家對我現在專業的焦點」。徐宗懋二○○○年便離開採訪線上，轉型為歷史影像文創事業經營者，專事歷史影像收藏、寫作、出版，但追求盡善盡美的精神依然不變。

為什麼從歷史影像切入創業？「我很喜歡影像、美術、歷史，加起來正好是歷史照片，用歷史照片來講歷史故事，是我的愛好」，徐宗懋形容，「視覺影像有自我表述能量，它很直觀，比文字更觸動直接的經驗和感情」。

徐宗懋深知使用舊出版品反覆翻拍的圖片，會模糊不清，因此傾力收藏「原件」照片，最知名藏品為德國恩斯特．奧爾默一八七三年拍攝的「圓明園西洋樓玻璃底片」。

《閃耀台灣》涵蓋城市建築、鄉村景觀、山鄉原民、近水部落、原生物產、自然生態、往日生活、古早容顏等八冊，是徐宗懋累積二十年、兩萬多張原作中，精挑六百張修復的成果，包括選用日本學術權威森丑之助百年前拍攝的原住民圖錄，和日本時代《大量台灣寫真大觀》、《亞細亞寫真大觀》、《台灣物產大觀》，以及一九六○年美籍牧師薛培德所拍的原版照片等。

他建立的數位上色團隊，將黑白照「還原本色」，他強調：「我們視覺經驗是彩色的，黑白並非真正顏色，僅因當時攝影技術只能做到黑白。」因此須考證後再彩色修復，有時一張影像就得耗時一至兩周，無怪乎他說：「《閃耀台灣》無論內容和視覺效果，都達到台灣出版界史上高峰。」

不計較損益  只想留下歷史

不少人誤以為徐宗懋只是收藏老照片，不了解他每一本圖書，都是揉和文史、藝術與出版的頂尖工藝，「很多人不懂沒錯，但這對做事的人不是問題，別人不懂，就想辦法讓他們懂」，他坦言，必須靠賣掉過去收藏舊照片，來支撐出版經費，可再怎麼辛苦，他也從不言棄：「我看重的是長期發展，不在乎一時損益，若只看一時，很多重要的事，就不會有人做了。」

「我不再年輕了，有生之年所能做的，就是留下一份珍貴的台灣歷史影像資產。」已邁入耳順之年的徐宗懋，盼《閃耀台灣》不只讓讀者放在書架上，而能注入未來世代台灣人的心靈，不斷被學習和重溫，具永恆的典藏價值。